34 换导演（2/2）

格雷西影视为了分担风险同时也是激励韦斯·安德森和他的团队，新电影里他们只占六成的投资，其他部分由安德森团队筹集。

韦斯·安德森耗尽了积蓄才将电影拍完，后期制作上却卡了壳，资金不够了。

那边格雷西影视已经联系好了索尼哥伦比亚，只要能通过看片会，索尼哥伦比亚将会是这部电影的发行商。

因此，韦斯·安德森跑回自己的大本营纽约筹集资金，然而越是急需用钱的时候，终是找不到投资者。

韦斯·安德森正求告无门的时候，以前在马丁斯科塞斯剧组里合作过的赛义德打来了电话。

《邦妮和弗雷克》开给导演的预算是四万美元，不包含最终剪辑，所以只要拍摄顺利的话，只要十天左右韦斯·安德森就能拿到四万美元，这刚好填补了一半的缺口。

此时的韦斯·安德森坐在道具长椅上翻看剧本，时不时起身前往监视器查看波切导演留下的拍摄素材，神情颇为凝重。

这里是银行大厅的布景，另一排长椅上，白奎因和克里斯也在焦急等待，接下来的对话，他们将决定是否冒险启用这个年轻导演。

所谓的威廉姆联系的导演，实际上要一周后才能能到位，这对整个项目来说将会出现十万美元左右的成本增加，这会耗尽韦德马克映像的流动资金。

所以，只要韦斯·安德森的水平不是特别烂，他们也会冒险启用他的。

韦斯·安德森再次站起来，开始绕着片场转圈。

这部影片80%的场景都发生在银行的六个房间里，其中又有一半的戏份在业务大厅完成，光是在这间一千两百平的仓库搭建布景就耗费了十二万美元，还好由于托尼舅舅出面，这个仓库不需要租金，为两兄弟省了一笔开支。

韦斯·安德森一边走，一边在自己的小本子上速记，转了一圈，回到长椅，对白奎因和克里斯说道：“原谅我说话直接，虽然这部片子的整体风格和我并不一致，但是我还是可以按照你们的预想将影片呈现出来，进度上甚至可能比预估的还要更快一些，我的那部《瓶装火箭》也只花了十天就拍摄完成了。

我想你们一时间，也很难找到其他人接替导演的职位吧。

那现在说说我的要求，如果全都通过，我们就合作！”

克里斯摊开手，“请讲……”

韦斯安德森说道：“首先，我需要增加一台高速摄影机，拍摄动作戏的时候使用。

在《邦妮和弗雷克》里，我看到了你们的野心，抛弃了好莱坞那种依靠切换镜头，演员摆姿势，构建的虚假动作戏。也没有采用港岛那种舞台戏剧化的动作场景，而是偏向写实风格。

这里我要指出你们的一个疏漏，简洁的动作戏固然写实，直接，甚至暴力，但是也很容易因为过快解决战斗而让观众觉得不过瘾。

这样会把动作戏变成了开枪，扣动扳机，死了一个人，直接却无聊。

塞尔乔·莱翁在《荒野大镖客》里面是依靠叙事的手法来解决开枪过快打死人的问题。

在双方拔枪之前，用大篇幅描写对峙的场景，然后掏枪，Pia！Pia！

由于有了对峙的铺垫，观众不会觉得战斗过于草率，结束过于突兀。

而动作戏不能这么玩，所以我想到了高速摄影机……”