第27章 演出余波（1/2）

“哇！”

太一惨叫着跌坐在地上，将那把刀身比自己胳膊还粗的木刀丢在地上，双手捂住头顶不断揉搓，以缓解疼痛。

半四郎也拿着一柄同样的木刀，此刻仍保持着双手持刀劈砍的动作，对太一点评道：“你的反应很迅速，四肢柔韧性也很好，这都是优势，但力气上还需要多加练习。刚才的一击，你明明提早做出了判断，并且在我攻击的路径上做出了格挡，但却没能防住这一刀。”

“半四郎师傅，你那种怪力是作弊好吧，我怎么可能防的住。”太一郁闷地坐在地上，额头的位置有些红肿，心想早知道刚才就直接躲闪而非格挡了。

“以前对练，你已经能在格挡的同时判断来袭的力道，以做出顺势回避动作的，现在的动作明显慢了许多，是不是最近太累了，毕竟每日下午还要参加演出，还是应该劳逸结合。”半四郎伸出手将太一从地上拉了起来。

“音羽川座那边天天那么火爆，不努力一点怎么对得起浅吉座主，至于剑道我也不想停，好早一点打败半四郎师傅您啊！”太一用力拍了拍身上的土。

自端午节第一场演出至此，已经二十余日了，但演出的火爆仍未有一点降温地迹象，音羽川座的剧场除了下雨时几乎天天满座。

第一轮的比试已然没有了多少争议，市川座虽然上座率尚可，但远不及太一这边的现象级演出，因而直接放弃了第一个周期的比试，早早暂停了河源崎权十郎的演出，专心准备第二个周期，也就是七夕节的比试剧目《廓文章》。

第二场比试原定剧目是市川座当家名剧《御摄劝进帐》，讲述的是镰仓幕府建立后，源义经因功高震主携家臣躲避幕府追捕的故事。这还是市川座座主第七代市川团十郎偷师于宫廷能乐，而创作流传开来的剧目，属于江户风格的荒事（武戏）歌舞伎，市川座的表演也公认是“根正苗红”。

众所周知，京都以讲述爱情故事的和事（文戏）歌舞伎见长，江户则是在反映英雄人物的荒事歌舞伎上具有明显优势。但最初人们觉得市川座和音羽川座的所长，完全是和这个规律反过来的。

京都来的音羽川座由于一直没有当家的“女形”（歌舞伎男旦），一直在演出荒事剧目，凭借势力雄厚的中青年艺人门，反而以此在荒事剧的“大本营”江户，打出了响当当的名声。而市川座近些年少年天才辈出，在演出和事剧上进步极快，在江户可谓独树一帜。

所以两家在最初确定比试剧目时，也很是有一翻讨价还价。

但“喜连川太一”横空出世，似乎补足了音羽川座的短板，云中绝间姬一出，着实把江户的町人们迷得晕头转向。众人本还寄希望于第二场比试，市川座以当家剧目《御摄劝进帐》扳回一城，不想市川座竟然提出了更换剧目为和事剧《廓文章》的要求。

这在江户的吃瓜群众看来简直是置气的行为，就是跟自己过不去，虽然音羽川座擅长荒事，但《御摄劝进帐》毕竟是市川座立身之本，根本无需畏惧京都来客。