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141 等等,等等 (谢谢娃娃锡兵成为盟主!)(1/2)

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“等等,等等。”

小树叫道,珊珊从盛春成的怀里移开,坐回到边上的凳子。

小树问阿强:“这个朋友叫什么?”

阿强说:“盛春成。”

小树走到台子上,蹲下来,面对着还坐在凳子上的盛春成,耐心地和他说:

“盛春成,有个事我要先和你解释一下。”

“你说。”盛春成说。

“这人体模特,和一般的道具可不一样,比如你摆一个花瓶或者一个苹果在这里,一百个人走过来,他们看到的花瓶或者苹果,都是一样的,一样的光线、一样的明暗转折等等。

“花瓶或苹果,本身是没有内在含义的,一百个人画同样的苹果和花瓶,会画出一百种效果,有很多,还会画出一种拟人化的感觉,那是因为画的人赋予它们一种个性,差异性体现在不同的人,对物体的理解和处理手法上。

“人体模特不是道具,不是往台上一摆就没事了,其他的由画的人自己去发挥,不知道的人可能不知道,我们对人体模特的要求其实是很高的,为什么我们画人物,需要模特几天几个小时地站在这里,而不是拍一张照片,我们对着照片画了事?

“那是因为,我们需要和模特面对面,需要他们不断地对我们进行刺激,在这种刺激之下,我们也能不断地在模特身上,发现我们原来没有发现的东西,对着照片画,那是在临摹照片,对着人,才是在挖掘,挖掘表象后面的东西。

“从这样的意义上来说,你坐在这里的时候,其实不是你坐在这里,而是画中的人物坐在这里,你在画里面,是有你的角色和故事的,你要能进入画中人这个角色,明白吗?”

小树问盛春成,盛春成说:“是不是就和拍电影一样,这个时候,我其实就是演员?”

“对对,你这个理解很到位,一幅画,其实就是一帧定格的特写,或者说,我们只是截取了其中的一个片段,你看到的是这个画面,但其实它是有过去有未来的,不是凭空出现在这里,它有自己的节奏和戏剧性。

“这样的话,人体模特既要有他外部的表情,比如喜怒哀乐,又要有内在的复杂性,那种没有表达出来的隐语,这样人物才会立体起来,才会有看头,我这样说,你能够理解吗?”

小树说着说着,突然想到了一件事,问盛春成:“你知道电影?”

“知道,小时候看过。”盛春成笑笑说,“我不是天生的盲人,是后来因为生病,才这样的。”

小树和阿强都吁了口气,这就可以沟通了,要不然,你要向一个大脑里没有任何形象记忆的人,完全靠语言去向他描述这些具体的东西,那个难度太大了。

“那你肯定也看到过很多的画和照片,对吗?”小树问。

盛春成点点头。

小树说:“我举一个简单的例子,比如一个人看着一样东西,被照片拍下来,或者画画出来,有些你一眼就看出来,他就是随便地在看,但有些,你会感觉到他看得很专注,很认真,你会读出这些画面的区别,对吗?”

盛春成说对。

“同样的动作,同样的视角和人物,同样是在看,为什么会有这种区别,就是在看的后面,带动出来的东西,他内在的反应是不一样的。

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