第三十二章 草书之美（2/2）

草书则更是在篆隶的基础上化繁就简，最初之时是仓促间来不及以篆隶记录时的书写方法。但人们发现了草书省时间的优点之外，还发现了草书也与篆隶一样，具有其独特的美感。

他认为草书的书写方法写意自然，方圆如意，既不像篆体一样力求圆满，也不像隶书一样方方正正。他用“兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。”来形容草书的法象如鸟兽踮脚耸身欲要飞走离去，狡兔突然受惊而势欲奔走。横竖撇奈之间，笔划似断实续。有时候笔势如继续的怒气难舒，而一旦释放便气势惊人。有时候如临深渊如履薄冰，心怀惴惴，如螳螂抱枝。而一笔书完，笔势未尽，不绝如缕。有的如同山蜂释放毒气，沿着那罅隙进行；有的像那腾蛇入穴洞，蛇头已入而蛇尾尚存。

“是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。”

崔瑗在最后用了这样一句来结语，认为草书之犹如汹涌的波涛拍岸而来，远看气势汹涌，而近看却无法详细描述。书写草书的方法并无定规，应该因时制宜。

《草书势》通篇寥寥二百余字，把草书拟作山渊波涛，拟作鸟兽鱼虫，将“象”、“势”、“法”的三个要点诠释清晰，书法因有象而美，因有势而美，因有法而美。

在得到崔象所赠的三本书后，《四民月令》是农书也是杂书，《政论》是治民之术，而《草书势》专论书法。前两本书相对而言篇幅更长，而文意更深奥，唯有草书势一看便懂。加之崔象用草书笔法临摹的崔瑗原作，让喜爱书法的陶应大觉过瘾。所以《草书势》是最先被看完，并且时常拿出来观摩临写一番。

在前次随父亲的车驾巡州，经过辽西那片人迹罕至，尽是草原荒丘的辽阔土地之时。陶应发现每每骑马奔行半日后，再写草书，便有一些蓄势而发的不同意趣。或许，草书便如同人们不羁的心，不堪篆书的圆融和隶书的方正，向往率性自由。而只有纵马驰骋于天地之间，才能快意抒发，才能挥洒自如。

陶应略略回想起那纵马驰骋的感觉后，顿觉笔意满怀，不抒不快。

写给陈应和颜敫的书信一气呵成，因着与两人过于熟悉，想到什么便说到什么。

而之后又提笔给仲阿东和董昭去了封信，此二人一个大大咧咧一个愤怒青年，也不需要多加修辞。

最后，给老师刘洪和师兄徐岳各写了封信。写到此时，方才积蓄的笔意已尽，加之面对师长要更尊重一些，便收起草书，重新规规矩矩地用隶书书写。

陶应写给几人的信中无非日常问候，说些日常见闻，并无他事，但好歹总是一种感情联络。这在没有互联网和手机的年代，乃是最为重要的方式，也是几乎唯一的方式。

写完了信，交给扈从们想办法递送出去，这几封信，要送的地点有卢县、定陶、成阳、雒阳四个地方，估计一圈跑回来，扈从的马都要瘦去几斤，这便是当下最为不便的地方。若是官吏之间的书信，还可假公济私让送传递公文的信使捎带，而私人寄信，如果不派得力家人送去，便只能交由来往两地之间的行商转交这个既不快捷又不稳妥的法子。